Форум

СПЕЦИАЛЬНЫЕ СВЕТИЛЬНИКИ ДЛЯ ЦВЕТОАНАЛИЗА
( «Лампа колориста» )
COLOR VIEW SYSTEM

Начнем с парадоксальной фразы:

ЗАБУДЬТЕ, ЧТО СУЩЕСТВУЕТ ТАКОЕ ПОНЯТИЕ, КАК «ЦВЕТ ПРЕДМЕТА»!

Без углубления в курс Физики можно сказать просто: видимый Вами цвет любого предмета зависит от освещения – а именно от спектрального состава света, падающего на предмет. Даже обычная «зеленая трава» будет «зеленой» по-разному утром, днем и вечером, на прямом солнце и в тени. А при разном искусственном освещении отличия цвета еще сильнее. Отсюда следует необходимость применения специальных источников света (их привычно называют «лампами») для определения реального цвета предметов.
спектральный состав дневного света
Кликните на картинку для увеличения

Посмотрите на графики слева. Вот так изменяется спектральный состав «обычного» для нас дневного света в зависимости от высоты Солнца над горизонтом (угла возвышения). Видно, что при низком Солнце сине-фиолетовой части спектра практически нет, в основном на Землю падают «красные» лучи. По мере восхода Солнца к полудню относительное количество «красных» лучей падает, а возрастает количество «сине-фиолетовых».

Для воспроизведения столь сильного изменения спектрального состава «природного света» требуется применение искусственных источников света с максимально соответствующим спектральным составом. При этом такие «эталонные» источники света должны давать одинаковый спектр везде, в любой стране. Иначе невозможно будет понять, о чем собственно говорят. Репродукция картины, сверстанная и выведенная «на пленку» в Англии, при печати в типографии в Сингапуре даст совершенно другие цвета «на бумаге». Автомобиль, сделанный в Японии, будет абсолютно другого цвета в США. Проблема решается международной системой стандартов, систематизировавшей ряд источников света (ламп) для такого «эталонного цветоанализа». Процедуры цветоанализа – т.е. условия, при которых он производится, также систематизированы стандартами.

Вот некоторые из них:

I. ASTM D1729 Visual Evaluation of Color Differences of Opaque Materials.
II. ASTM D4086-92a Standard Practice of Visual Evaluation of Metamerism.
III. ISO3668 Method of Test for Paints. Visual Comparison of the Color of Paint.
IV. ISO3664:2000 Viewing Conditions – Graphic Technology and Photography.
V. CIE Standards of Color Tristimulus and Light Sources.
VI. CIE Standard Pastel Test for Color Rendering Index (CRI) Evaluation.

«Эталонные» источники света требуются при реставрации картин, в полиграфии (печать репродукций, точная цветная печать и т.п.), в текстильном деле (анализ цвета тканей и рисунка на ткани), в промышленности (точность окраски изделия), дизайне витрин (анализ привлекательности товаров), в музеях и картинных галереях. Во многих из перечисленных случаев объект (товар, картина и т.п.) будет рассматриваться при искусственном свете, соответственно, выбираются источники света. Главный параметр для выбора источника света – точность цветопередачи, т.е. соответствие цвета «под лампой» и «в природе» – при естественном освещении (Color Rendering Index - CRI). Этот параметр определяется путем сравнения цветов стандартизованного объекта «смешанного», пастельного оттенка. Чем выше CRI, тем лучше. Для целей цветоанализа требуются лампы с индексом не ниже 90%, а лучше свыше 95%.

Различные требования, выдвигаемые разными отраслями к «эталонному свету», требуют создания специализированных светильников. Множество нюансов, которые нужно учесть, в свою очередь диктуют особые требования к уровню профессионализма фирмы-производителя, чтобы не случилось казусов. Например, для ряда случаев необходимо применение ламп с достаточно низким CRI, поскольку образцы и далее будут находиться в таких световых условиях (офисное освещение). Такие случаи точно известны специалистам, но для непосвященных позволяют иногда «немножко слукавить» в описании своей продукции. Вот, на рынке недавно появились некие «Лампы колориста», предлагаемые для авторемонта, с установленными в них люминесцентными лампами стандарта TL84, которые вроде бы (как написано) применяются в «европейских и японских колеровочных мастерских». В реальности, это стандарт люминесцентного освещения для – внимание! – торговых залов и витрин. (Достаточно набрать в любом поисковике в Интернете и все прочесть про TL84). Такие типовые лампы нужны дизайнерам промтоваров, чтобы понять, как, скажем, дамская сумочка будет выглядеть на витрине универмага. Какую пользу может извлечь из такой лампы автосервис? Особенно, если добавить, что точность цветопередачи у ламп TL84 не выше 80%. Зато они очень дешевы и легко доступны в продаже, поскольку это лампы с простым 3-полосным люминофором. Чтобы понять всю странность такого выбора для анализа краски, достаточно посмотреть на сравнение спектральных характеристик люминесцентных ламп типа TL84 (3-полосный, 4000 К) – нижний график и ламп улучшенного качества с 8-полосным люминофором – верхний график.

Применительно к особому аспекту – анализу автомобильной краски – нужно отметить, что автомобиль практически никогда (после шоу-рума) не рассматривается при искусственном освещении. Значит, для создания «Лампы колориста» для автосервиса требуется подобрать источники света, воспроизводящие именно реальное, природное освещение. Вообще, нужно отметить, что создание профессиональных осветительных установок такого назначения есть непростая задача и занимается ею в мире от силы полтора десятка фирм, продукция которых весьма недешева. Одним из абсолютно признаваемых лидеров является компания GretagMacbeth. Ее осветительные системы (например, Spectralight) отличаются применением специальных мощных галогенных ламп, закрытых особенными фильтровыми стеклами, которые «вырезают» из общего пучка необходимый спектр. Естественно, что такая осветительная установка весьма сложна и понятно, почему недешева.

Мы решили задачу технологичнее и за гораздо более низкую цену – при помощи изобретательности японских инженеров, создавших миниатюрную галогенную лампочку со встроенным фильтровым стеклом, дающим на выходе требуемый световой пучок. Вот этот направленный, достаточно мощный пучок света с очень высокой точностью цветопередачи ( CRI=95%) позволяет воспроизводить состояние под прямым, открытым Солнцем и САМОЕ ГЛАВНОЕ именно для автомобильной краски – позволяет видеть, КАК ЛЕЖИТ ЗЕРНО в слое, а насколько это важно не требуется объяснять. Таким образом, мы предлагаем за существенно более умеренные деньги аналог знаменитых установок фирмы GretagMacbeth (хотя должны признать, что они все-таки на пару процентов CRI лучше – но в разы дороже). Комбинация указанных миниатюрных галогенных ламп и специальных люминесцентных ламп для создания рассеянного освещения дает СИСТЕМУ АНАЛИЗА ЦВЕТА ( Color View System ) Компании «ИТМАН». Мы с гордостью можем сказать, что никто в мире не предлагает систем эталонного света с такими возможностями: с выбором рассеянного дневного или направленного солнечного освещения для решения колористических задач за столь низкую цену.

Наша система была разработана с целью помочь колористам в процессе подбора краски для ремонта автомобилей при использовании искусственного освещения. Ее модификации с успехом применяются также и в полиграфии, дизайне и многих других областях.

Для использования в лампах выбраны пять спектральных типов (четыре из них – люминесцентные стандарты CIE – Международного Комитета по Освещенности) для максимально точного воспроизведения дневного спектра в зависимости от времени суток и состояния неба:

1. Один час после (или до) восхода Солнца (прим. 6 утра или 21 час вечера). Источник: Малогабаритьная галогенная лампа 2950 K, соответствующая стандарту USA (ASTM) “Home light” и стандарту CIE “Type A source”, CRI=100. В случае специальных требований может быть заменена на люминесцентную лампу 2800K CRI>95.
2. Утренний или вечерний свет (ок. 8-9 утра или 18-19 часов вечера) Источник: Специальная галогенная лампа с фильтровым стеклом 4200K по стандарту USA “Cool White” или CIE “Neutral White”, CRI=95. В случае специальных требований может быть заменена на люминесцентную лампу по стандарту CIE “Cool White Fluorescent” CRI>95.
3. Свет по стандарту USA “Noon Sky Daylight” (ASTM) (12 a.m.-2 p.m.) – полуденный солнечный свет. Источник: галогенная лампа либо люминесцентная лампа Extra High Color 5400 K, соответствующая стандартам ANSI и ISO “Daylight D50” для цветоанализа в живописи и CIE Standard “Direct Sun Light” CRI=98.
4. Свет “Average North Sky Daylight - D65” в соответствии со стандартами освещения в Европе и Японии и стандарту CIE “Type D65” или Type C – люминесцентная лампа Extra High Color 6500 K CRI=98. Соответствует состоянию освещенности в середине дня в тени или с легкой облачностью, закрывающей прямые лучи солнца.
5. UV-A люминесцентная лампа – BLB type – для приближения состава искусственного света к природному освещению, содержащему УФ-лучи.

Все спектральные соответствия приведены для летнего времени в широтах Киев-Москва.

Систему COLOR VIEW SYSTEM составляют несколько типов светильников (так называемых «Ламп колориста»):

Базовая модель – ЛАЙТБОКС.

Камера для сравнения цветов с защитой от паразитной засветки
(по стандартам ASTM D1729 и ISO 3664)
Разборная конструкция из алюминиевого профиля и ДСП.
Светильники установлены внутри.
Источники света (для модели настольного типа длина 750 мм):
Автосервис: D65 – 2, D50 – 1, CW40 – 2, BLB – 1, A30 – 1.
Промышленный дизайн: D65 – 2, CW40 – 2, BLB – 1, A – 2
Полиграфия: D65 – 2, D50 – 2, CW40 – 2, BLB – 1, A – 2.

Выпускается также в размерах 1350 мм и 1650 мм для анализа больших образцов.

Это самая «профессиональная» конструкция, сделанная в соответствии со всеми правилами, принятыми в мире для эталонных систем освещения. Габариты серийных моделей и количество ламп можно варьировать при специальных требованиях. Возможно также менять степень рассеивания света заменой стекла.
Лайтбокс

Модель СУПЕР.

Настенная конструкция «консольного типа» из алюминиевых трубчатых светильников. Необходима для тех случаев, когда анализируемые образцы слишком габаритны и не вмещаются внутрь «Лайтбокса». Например, под такую конструкцию можно поднести даже целый капот.

Аналогов такой конструкции на рынке нет – это собственная разработка нашей компании под специфические требования автосервиса.

Источники света:
D65 – 2, D50 – 1, CW40 – 1, BLB – 1, A30 – 1.
Модель СУПЕР

Иногда возникает необходимость проконтролировать цвет непосредственно на автомобиле или невозможно внести образец под лампу.

Для этих случаев мы выпускаем вариант «Мобильный СУПЕР».
Супер Мобильный

Модель МАКСИ

Настенная конструкция «консольного типа» из алюминиевых трубчатых светильников. Более простой вариант, чем «Супер» с уменьшенным количеством ламп.

Аналогов такой конструкции на рынке опять же нет – это собственная разработка нашей компании под специфические требования автосервиса.

Источники света:
D65 – 2, CW40 – 1, BLB – 1, A30 – 1.
Модель МАКСИ

Модель КОМПАКТ

Очень часто бывает так, что помещение совсем мало и места катастрофически не хватает. А лампа нужна. Тут есть модель «Компакт» - абсолютно уникальная на рынке модель, занимающая на стене всего 15 сантиметров. Минимум источников света, тем не менее, включает упоминавшуюся миниатюрную японскую галогенку со спектром Д50 (прямой полуденный Солнечный свет) и позволяет оценить возможность метамерии.

Источники света: D50 – 1, BLB – 1, A30 – 1.
Модель КОМПАКТ

Система ламп колориста COLOR VIEW SYSTEM™ производится с некоторыми модификациями уже 7 лет, с момента основания Компании "ИТМАН". По состоянию на январь 2009 года лампы Color View System работают на территории РФ, Украины, Казахстана, Узбекистана, Белоруссии... С помощью наших ламп учат колористов в учебных центрах Akzo Nobel, DuPont, Mipa, PPG, BASF, Spies Hecker, Standox, MaxMeyer, Odihel... (список не закрыт)

Как применять источники света?

Основное применение - создание правильной освещенности рабочего места для адекватной оценки цветов и оттенков красок, вне зависимости от времени суток, погоды, наличия окон и т.д. Лампы Колориста обеспечивают более производительную и быструю работу при подборе краски. Источники типов Д50 или Д65 применяются в качестве базовых ламп для работы по анализу образцов. Выбор типа источника, используемого в качестве основного, зависит от пристрастий колориста. Тот, кто любит смотреть цвет на открытом Солнце, выберет Д50, кто предпочитает затененный свет - тип Д65. И в том, и в другом случае достигается соответствие естественному летнему освещению. Комплекты типа "Супер" и "Лайтбокс" содержат оба типа спектров, "Макси" - один на выбор, "Компакт" - только Д50.

Ультрафиолетовая лампа необходима для приближения спектрального состава ламп к естественному дневному свету, поэтому рекомендуется включать ее одновременно с базовым светом. Кроме того, лампа типа BLB необходима для сравнительного анализа светлых образцов на содержание белых пигментов. Практический эффект основан на возникновении люминесценции (свечения) белых красителей под воздействием УФ-излучения. Для чего этот эффект может быть востребован? Предположим, есть лючок светлого цвета и тест-напыл, сделанный колористом. Колорист хочет понять предварительно, содержат ли образцы одинаковые количества, необходимо ли добавлять белый пигмент. При выключенном основном освещении два образца вносятся под лампу УФ. Если в краске содержится белый пигмент, он "засветится". По интенсивности "свечения" можно получить косвенное представление о том, какой образец содержит больше белого красителя.

Все остальные типы источников служат для различных целей, основа которых заложена в базовых принципах теории цвета:

1. Анализ полученных тест-образцов и лючков на метамерию, т.е. проверка, не увидит ли клиент возникновение существенной разницы в цвете окрашенной детали от основной краски утром, днем, вечером или ночью, поскольку спектральный состав дневного света не постоянен в течение дня. В реальной практике этот тест мгновенно дает колористу информацию, правильно ли он выбрал тип пигмента для доколеровки краски. Если пигмент выбран неправильно, он даст метамерный эффект с основным набором красителей и при смене спектра тест-напыл и образец "разойдутся" по цвету или оттенку.
2. Сравнительный анализ образца и тест-напылов на содержание пигментов красной (красный, оранжевый) и синей (синий, голубой, фиолетовый) спектральной группы. Т.е. колорист, сравнивая изменение цветов образца и тест-напыла при смене спектра источника света, может понять, какой из них содержит больше (меньше) пигментов указанных групп. Полезным оказывается также сравнение изменений цвета стандартных цветовых кругов с накрашенными табличками (которые обычно предоставляют все производители красок) и образца.

Рассмотрим базовые принципы образования окраски предмета. Как и почему предмет кажется нам синим, зеленым или красным? Потому, что в нем содержится краситель - будет обычный ответ. Но почему мы "видим" этот краситель именно красным, а не зеленым? Потому, что данный краситель из всего, падающего на него, спектра отражает в наш глаз лучи только одного цвета (красный - красного, синий - синего), а все остальные - поглощает (рисунок слева). Что происходит, если мы рассматриваем образец, состоящий из нескольких пигментов, например, сиреневый? Очевидно, что в таком цвете может содержаться какое-то количество синего, желтого, красного пигментов, или, может быть, голубой, желтый и оранжевый? Что будет происходить с окраской этого образца в течение дня?

Посмотрите на рисунок справа. На нем условно показано, как будет виден цвет образца в полдень (слева) и утром/вечером (справа). Мы знаем, что в ранние часы, когда Солнце стоит низко над горизонтом, в дневном свете больше лучей красного спектра, в полдень - больше синего спектра. Соответственно, если в 12-00 мы "видим" сиреневый образец, то в 8-00 его цвет станет ближе к розовому.

Общее правило таково: при восходе Солнца (от утра к полудню) синие цвета "осветляются" и становятся ярче, красные - "приглушаются" и становятся менее яркими; при движении Солнца на закат - все наоборот. Поскольку аналогичное соотношение синих и красных лучей достигается в лампе колориста, можно проводить тест на метамерию либо косвенный анализ на содержание пигментов синей и красной групп. Как это делается?

1. Тест на метамерию. Если вы внесли два окрашенных образца, которые вам кажутся одинаковыми, например, при дневном свете в полдень, но они содержат разные составы пигментов, то при смене источников света с разным спектральным составом образцы начнут резко "расходиться" по окраске. Таким образом, можно практически сразу понять, что добавлен "не тот" пигмент.
2. Сравнительный анализ на пигмент. Например, нужно понять соотношение пигментов в двух образцах. При смене спектров от Д65 к А-30 интенсивность синих лучей падает, а красных возрастает, соответственно один из них темнеет в "синеву", а другой становится более ярким и насыщенным в "красноту". Ответ прост: первый содержит больше синих пигментов и мало красных, а второй - наоборот. Если первый образец не содержит красных и желтых красителей, то он будет двигаться к черному цвету. Если второй образец не содержит синих и желтых красителей, то он будет двигаться к белому цвету.

Как пользоваться лампой колориста?
ВКЛЮЧАТЬ ВСЕ ЛАМПЫ ОДНОВРЕМЕННО (ЧТОБЫ БЫЛО "ПОЯРЧЕ") БЕССМЫСЛЕННО, Т.К. ПРИ ЭТОМ ПРОПАДАЕТ СУТЬ ПРИМЕНЕНИЯ ЭТАЛОННЫХ СПЕКТРОВ ДЛЯ ЦВЕТОАНАЛИЗА.

НЕ СТОИТ также подносить образцы слишком близко к лампам. Освещенность, создаваемая лампами, обеспечивается не ниже 1000 люкс при указанных расстояниях 40-50 см от люминесцентных ламп и до 1 метра от галогенных ламп. Дальнейшее увеличение освещенности неоправданно, т.к. при освещенности свыше 2000 люкс у большинства людей наступает болевой порог и восприятие цвета ухудшается.

Все компоненты осветительных систем изготовлены с применением продукции Vossloh-Schwabe GmbH и соответствуют правилам безопасности CE, ENEC, UL , а также сертифицированы ГОСТ. Рефлекторы изготовлены из цветонейтрального, высокоотражающего (98%) специального алюминия фирмы ALANOD.

Источник: http//www.etman.ru/content/view/27/60/

Скидки, Рассрочка, определение кода краски авто бесплатно